رکورد شکنی بتن ریزی در ایران

حجم بتن ریزی : ۳۰۰۰ متر مکعب

در مدت ۱۶ ساعت به طور پیوسته و بدون وقفه

آدرس : مشهد - ۵راه پایین

پارک وحدت ، پروژه سارا

سلام به دوستان عزیزم

در نظر دارم که جزوه درس اقلیم معماری به استادی مهندس زمانی که در تعدادی از دانشگاههای معتبر مشهد تدریس می کنند را در چند بخش برای شما دوستانی که موفق نشدید جزوه را تهیه کنید به نمایش بگذارم. باشد که از آن استفاده کنید و نمراتتون هم عالی بشود.

این جزوه خلاصه ای از کتاب اقلیم معماری آقای مهندس کسمایی می باشد.

موفق و سبز باشید.

برای دیدن قسمت اول جزوه به ادامه مطلب رجوع کنید.

این منزل هم اکنون متعلق به دانشگاه شیکاگو است.

بلندترين پارکينگ طبقاتي شرق کشور با ارتفاعي بيش

از 80 متر، ششم تیر در مشهد به بهره برداري رسيد.

نگاهی به وضعیت معماری معاصر

عوامل گوناگونی بر روند پیشرفت جوامع بشری موثرند که از آن جمله می‌توان به عواملی نظیر: اقتصاد، جامعه شناسی، سیاست، پیشرفت‌های علمی، فلسفه و... اشاره کرد که همگی این عوامل بر دگرگونی‌های هنر و معماری نیز بسیار موثرند؛ این تحولات در معماری، آنگونه که چارلز جنکز (منتقد شهیر معاصر)، از آن یاد می کند با دوره مدرن آغاز می شود و سپس با دو دوره پست مدرن و لیت مدرن پی گرفته می شود.

مدرنیسم در معماری، پس از انقلاب صنعتی و از حدود سال 1920 م آغاز می شود؛ به‌لحاظ شناخت‌شناسانه معماران مدرن به یک سبک جهانی و شاید بتوان گفت به نوعی بی سبکی معتقد بودند. در معماری مدرن فرم، ناشی از «عملکرد» است. ساختمان حاصل از سبک در معماری مدرن دارای صراحت بیان است، فرم انتزاعی و دارای خلوص و سادگی است. از آنجا که معماری مدرن نفی کننده تاریخ است، لذا ضد هر گونه تزئینات، تمثیل و استعاره‌ای است که رجعتی به تاریخ قلمداد شود. در حقیقت معماری مدرن بر اساس اصالت برنامه شکل می گیرد و در آن عملکرد، نقش مهمی را ایفا می‌کند؛ بدین معنی که سازماندهی فضایی پروژه تحت تاثیر مستقیم اقتصاد قرار دارد و پروژه بر مبنای اقتصادی ترین وضیعت عناصر برنامه به وجود می آید و فرم، صورت اقتصادی طرح است! فرم، عنصری جبری است که ناشی از عملکرد و برنامه است و زیبایی‌شناسی آن زیبایی ماشینی و منتج از فناوری است.

پس از سال 1960م، دو گرایش جدید پست مدرن و لیت مدرن، رخ می‌نمایند، هر یک دارای گرایش های مجزایی هستند، حتی ادامه تفکرات این سبک‌ها تا سال های اخیر هم قابل پی گیری است. در اندیشه معماران پست مدرن، سبک به صورت دوگانه‌ای به وجود می آید و دارای ظاهری عامه پسند و طرفدار عقاید جمع است. معماران این دوره که دیگر معماری مدرن را کارآمد و آرمانی نمی‌یابند، با رجعت به گذشته و تاریخ معماری، نشانه‌هایی را از آنها در معماری خود مورد استفاده قرار می‌دهند.

در معماری پست مدرن نئوکلاسیک، برنامه طرد می‌شود و فرم فارغ از برنامه شکل می‌گیرد؛ در واقع این فرم‌ها هستند که مساله اصلی معماری را تعریف می کنند. فرم‌های اسطوره‌ای ولی بی‌زمان. این معماری با برداشت‌های تاریخی و استفاده از الگو‌های کلاسیک نظیر تقارن، تعادل، تبدیل کثرت به وحدت و... فرمهای انتزاعی را خلق می‌کند که برنامه و عملکرد در ادامه درون آن گنجانده می‌شود. برای معمار پست مدرنیست علی‌السویه است که یک کتابخانه طراحی شود یا یک موزه، یک مدرسه یا یک کارخانه، او تصویر سازی کرده، تمثیل‌ها و استعارات تاریخی را از متن موجود برداشت می‌کند، به طرزی مملو از تزیینات آلی و کاربردی، سپس در نهایت، عملکرد در قالب فرمال ریخته می‌شود و شکل می‌گیرد، حتی به قیمت تغییراتی در برنامه!

اندیشه «لیت‌مدرن» معتقد به سادگی ناخودآگاه است؛ «معمار لیت‌مدرن»، واقع بین است و معتقد به هر فرمی است که حاصل آید. ساختمان حاصل از این سبک دارای فرمی تندیس گونه است، فرمی رمز‌آلود با تکرار فوق‌العاده و خلوص! این بناها در عین سادگی، پیچیده هستند و دارای دوگانگی و اشاراتی مبهم. معماران لیت‌مدرن همانند اسلاف خود با تمثیل و استعاره مخالف هستند لیکن، طراحی آنها به گونه‌ای است که با ساختمان و سازه به‌مانند تزئینات برخورد می‌شود؛ بناهای این سبک بسیار پرزرق و برق و تکنیکی است، قسمت اعظم زیبایی‌شناسی آنها نتیجه زیبایی ماشین است البته با تعابیری نو از آن....

در سال‌های اخیر گرایش‌های جدیدی را در معماری شاهد هستیم که تقریبا همه آنها منتج از این سه جریان عمده هستند که بعضی از آنها را می‌توان به طور مشخص به عنوان سبکی خاص نام ببریم؛ اما تکثر طرز تفکرات حاکم بر معماری امروز جهان به حدی است که می توان با توجه به اندیشه، نحوه طراحی، گرایش و موضع‌گیری معماران نسبت به معماری، سبکی خاص را برای هر معمار قائل شد، به طور مثال سبکی که برای معماری فرانک گری قایل هستیم یا سبک معماری افرادی نظیر آیزنمن و یا دانیل لیبسکیند کاملا متفاوت است و آنها را نمی‌توان در یک قالب گنجاند و در عین حال نمی توان نام یک سبک خاص را بر روی آنها گذاشت بلکه هریک از آنها بر اساس اندیشه و استراتژی خود دارای سبکی منحصر به خویش هستند. البته ممکن است سبک کاری آنها توسط افراد دیگری مورد استفاده و اقتباس قرار گیرد.

در ایران نیز، علی‌الخصوص در دهه اخیر، رویکردهایی خاص به معماری شکل گرفته است که در نگاهی عام می‌تواند به صورت یک رسته‌بندی کلی، حضور و نوع نگاه به معماری را در بین گروه‌های مختلف مطرح در کشور را طبقه بندی کرد؛ طبقه‌بندی این چنینی هرچند تا به حال شکل نگرفته (یا جدی گرفته نشده است!)، ولی کاملا در درک معماری و ساخت و ساز معاصر ایران می‌تواند راهگشا باشد.

برگرفته از سایت آرونا

مجتمع تجاری الماس شرق

اين مجتمع در زميني به مساحت حدود 25 هزارمترمربع و بازيربنائي به مساحت حدود 104 هزار مترمربع در سال 1380 شروع  و در سال 1384 تكميل و مورد بهره برداري قرار گرفته است.

ساختمان مجتمع به دوقسمت تجاري و پاركينگ قابل تفكيك است .ساختمان تجاري مجتمع در شش طبقه و داراي 67000 مترمربع زيربنا و حدود 1100 واحد تجاري است . اكثر واحدهاي اين مجتمع به نمايندگي ها و كسبه شاغل در امرفروش و توزيع لوازم خانگي ، چيني و بلور ، صوت و تصوير ، رايانه و تلفن همراه واگذار شده است . ساختمان پاركينگ طبقاتي مجتمع در چهار طبقه با زيربناي حدود 27000 مترمربع و داراي ظرفيت پارك حدوداٌ 1300 دستگاه اتومبيل مي باشد . اين مجتمع از طراحي و معماري ويژه و منحصر به فرد برخوردار است و داراي21 دستگاه پله و رمپ برقي ، 16 دستگاه آسانسور ، آب نمای جامپینگ ، سیستم گرمایش و سرمایش مركزي ، سيستم صوت و دوربين هاي مداربسته ، شبكه IT ، کافی شاپ ، شهربازی ، رستوران ، نمازخانه و سالن اجتماعات و ساير  تاسيسات و امکانات مورد نياز می باشد .

برای دیدن عکس ها و اطلاعات بیشتر بر روی ادامه مطلب کلیک کنید.

پروفسور سید محمود حسابی در خاطرات خود می گوید :
روزی در آخر ساعت درس یک دانشجوی دوره دکترای نروژی سئوالی مطرح کرد : استاد شما که از جهان سوم می آیید جهان سوم کجاست ؟
فقط چند دقیقه به آخر کلاس مانده بود من در جواب مطلبی را فی البداهه گفتم که روز به روز بیشتر به آن اعتقاد پیدا میکنم :
جهان سوم جایی است که هر کس بخواهد مملکتش را آباد کند خانه اش خراب می شود و هر کس که بخواهد خانه اش را آباد باشد باید در تخریب مملکتش بکوشد.

منزل پروفسور حسابی از سوی بانک

به حراج گذاشته شد!!!

یه زوج جوان با دو فرزند از مکزیکوسیتی که از این زندگی روزمره و کسل کننده خسته شده بودند تصمیم گرفتند ادامه زندگی رویائی خودشون رو داخل صدف حلرون بگذرونند !

این خانه شگفت انگیز توسط Arquitectura Orgánica در سال 2006 ساخته شده است.

انسان و فضای معماری

معماری اجتماعی‌ترین هنر بشری است. به غیر از دوران گردآوری خوراك، حضور فضا، بنا و شهر از گذشته تا امروز و در آینده، لحظه‌ای از زندگی روزمره آدمیان غایب نبوده و نخواهد بود.

بشر نیازمند فضایی است كه او را در مقابل تأثیرات محیط محافظت نماید. این نیاز از ابتدای زندگی تا به امروز تغییر چندانی نداشته است. این فضای محافظ یا همان فضای معماری، مركزی است كه بر مبنای آن تمامی ارتباطات فضایی شكل یافته و سنجیده می‌شوند. ارتباطات فضایی بین افراد، سیستمی است پیچیده از تمایل به نزدیكی، فرار، نادیده گرفتن، توجه نكردن و ... ، به این دلیل فضای معماری نمی‌تواند تنها با توجه به فضایی ریاضی طرح شده باشد، بلكه لازم است طرح فضا به ترتیبی باشد كه تمامی ارتباطات اجتماعی ـ روانی انسانها تقویت شوند یا اینكه لااقل برای آنها مزاحمتی ایجاد نشود.

مفهوم فضای ساخته شده یا فضای كالبدی به معنای كلیه شكلهای كالبدی قابل لمسی كه انسان‎ها به وجود می‌آورند و یا تغییر شكل‎هایی كه در همین زمینه اعمال می‌كنند، می‌تواند به صورت یك مفصل بین فضای كالبدی ـ طبیعی و فضای زیستی انسانها تعریف شود. این فضا نقطه شروع انسان برای شناخت محیط است.

فضای معماری به بیانی توصیف مادی مكان یا ظرفی است كه در آن بخشی از فعالیتهای مربوط به زندگی بشر صورت می‌پذیرد. بنابراین فضای معماری با زندگی رابطه‌ای ناگسستنی دارد. انسان هنگامی كه از رحم مادر جدا می‌شود، در فضایی جدید قرار می‌گیرد كه همان فضای معماری است. انسان در فضای معماری زندگی می‌كند، به فضا فكر می‌كند و فضا را خلق می‌نماید. معماری هنر به نظم درآوردن فضاست و انسان نمی‌تواند قبل از آنكه افعال خود را منظم كرده و به زندگی خود نوعی سازمان بخشیده باشد، فضا را به نظم درآورد.

رابطه انسان با فضای معماری رابطه‌ای است روزمره كه بخش مهمی از زندگی او را در بر می‌گیرد. این رابطه پیچیده‌تر از رابطه انسان با فضای هنری نقاشی و مجسمه سازی‌ است، زیرا انسان این فضا را از درون نیز تجربه می‌كند. از این رو بعد از قرن‎ها، هنوز مسأله اصلی معماری، فضا و زندگی و چگونگی ارتباط بین این دو است. فضای معماری كه اصلی‌ترین وجه معماری است، از طریق اصلی‌ترین وجه زندگی یعنی خلاقیت می‌تواند ایجاد شود. با اینكه فضای معماری به فضای زندگی انسانها مربوط است، ولی این ارتباط از فرمول خاصی نتیجه نمی‌شود. فضای زندگی بصورت الگویی از پیش تعیین شده، در جهان ایده‌آل‎ها وجود ندارد، بلكه بایستی ایجاد شود و معمار مسؤول ایجاد آن است.

منبع: کلید

صدای پای ....

اهل دانشگاهم

روزگارم خوش نیست

ژتونی دارم

.

.

.

خانه آبشار

خانه ادوارد-جی- كافمن كه به نام خانه آبشار معروف است در سال 1936 در بالای آبشاری در Ohiopyl در پنسيلوانيای آمريكا ساخته شد. اين خانه يكی از 17 اثری است كه انجمن معماران آمريكا برای حفظ فرهنگ خود برگزيده اند تا با حفظ و نگهداری آن به حفظ فرهنگ خود كمک كنند.

خانه آبشار یکی از کارهای استاد Frank Lloyd است که اندیشه هنری و معمارانه دنیا را دگرگون نمود. در دهه اخیر به واسطه رقم ظاهری او بعنوان مبتکر جسور شناخته شد.

خانه آبشار شناخت پذیرترین ساختمان مسکونی در دنیا است.

در مورد گرمترین نقطه ی جهان بحث ها ی بسیاری وجود دارد. برخی صحرای العزیزیه لیبی که بالاترین دمای ثبت شده در آن 58 درجه سانتیگراد است و برخی دره ی مرگ ( Death valley) در کالیفرنیا با 56 درجه سانتیگراد را گرمترین نقطه جهان می دانند. اما ماهواره سازمان ناسا در كوير لوت دماي 71 درجه سانتيگراد را نیز ثبت کرده است و کارشناسان معتقدند که این دما بالاترین دمای ثبت شده در جهان است.

هتل شناور در سوئد

در این هتل همه امور اجتماعی در جریان هست و مهمانان میتوانند از هوای خوب و دریای بی کران لذت ببرند و شبها در کنار صدای امواج به خواب بروند.

طراحی داخلی چیست؟

طراحی داخلی مجموعه دانش " فن و هنری است که با عناصر متعلقه و مرتبطش از قبیل فرم رنگ بافت و .... سعی در بهینه سازی فضاها و دست یابی به کارائی و کار کرد مناسب در کنار زیبائی " معانی و معناها میباشد.طراحی داخلی با ایجاد مجموعه ای از بایدها و نبایدها "کثرت ها و کاستی ها "و قرار دادن فرم در برابر فرم و فضا " طبیعت در برابر هندسه ( معماری ارگانیک ) " داخل در برابر خارج و همچنین قدرت و منطق مردانه از یک سو و احساسات زنانه از سوی دیگر (که در اوج وجود به تفاهم رسیده اند )می کوشد ارتباط معنائی و فرمال ( formal )را مفهوم بخشد .در واقع طراحی داخلی به وسیله این ترکیب می خواهد به اهداف مورد نظر خود در طراحی فضا دست یابد...

گزیده ای از آثار فرانک لوید رایت

خانه جیمز چارلی، شیکاگو، ایلی نویز،1891

خانه توماس اچ، اآک پارک، ایلی نویز،1892

خانه پارکر، اآک پارک، ایلی نویز،1892

خانه ویلیام هرمن، ریور فورست، ایلی نویز،1894

خانه هلر، شیکاگو، ایلی نویز،1896

خانه هید، بوفالو، نیویورک،1904

خانه داروین دی.مارتین، بوفالو، نیویورک،1904

خانه کونلی، ریورساید، ایلی نویز،1907

خانه روبی، شیکاگو،1909

هتل امپریال، توکیو، ژاپن،1915

خانه امیل بچ، شیکاگو، ایلی نویز،1915

خانه استور، هالیوود، کالیفرنیا،1923

برای دیدن عکسها روی ادامه مطلب کلیک کنید.

امنیت مهمترین ویژگی خانه ایرانی بود که امروزه از دست رفته است.

اگر کسی از شما بپرسد فضاهای مختلف خانه ایرانی معاصر را نام ببرید گمان می کنید تعداد فضاهایی که می توانید بشمرید از تعداد انگشتان دو دست تجاوز می کند؟

به غیر از اتاق خواب و پذیرایی، هال ، نشیمن، آشپزخانه، توالت، حمام، حیاط، پاسیو و تراس چند فضای دیگر به ذهنتان می رسد که از قلم افتاده باشد. حال مجسم کنید می خواهید فضاهای یک خانه ایرانی را در کمتر از صد سال پیش بشمرید.

تعدد و تنوع فضاها در اغلب خانه های تاریخی ایران با اندکی تغییر دیده می شود .

یرن اتزن- Jorn Utzon

او در سال ۱۹۱۸ در کپنهاگ بدنیا آمد. در نوجوانی او نیز علاقمند به حرفه ی خانوادگیش که ساخت کشتی بود داشت و طرحهایی از آن می کشید. بعدها با چند هنرمند آشنا شد که دید او را نسبت به هنر بازتر کردند. یکی از آنان پسر عمو پدرش بود که یک مجسمه ساز و استاد هنرهای زیبای رویال آکادمی بود که علاقه او را نسبت به مجسمه سازی دریافت. او در مجسمه سازی و سپس در نقاشی و در نهایت در معماری راهش را پیدا کرد.

وقتی در سال ۱۹۴۲ از آکادمی رویال فارغ التحصیل شد ، جنگ دوم جهانی شروع شده بود و او مانند خیلی از معماران به کشور سوئد که بیطرف بود رفت. ابتدا تا پایان جنگ در دفتر هاکن آلبرگ در استکهلم مشغول کار شد ، سپس به فنلاند رفت و با آلوار آلتو وبعد از آن گونر آسپلوند همکاری کرد.

طراحی دکوراسیون

مبحث دکوراسيون و اهميت پرداختن به آن، تنها به فضای داخل هر خانه محدود نمی شود. اگر در يک مجموعه آپارتمانی زندگی می کنيد، همان طور که برای داشتن مطلوب ترين فضا در داخل چهارديواری محيط زندگی تان، در انتخاب پوشش های سطوح، لوازم کاربردی و دکوراسيونی و در نهايت، چيدن آنها دقت و بررسی می کنيد، دکوراسيون فضاهای عمومی ساختمان را نيز که همزمان به کليه اهالی ساکن در آپارتمان تعلق دارد مورد اهميت قرار دهيد; زيرا اولين صحنه هايی که نظر بيننده را در وهله اول ورودش به داخل يک ساختمان، حتی با هدف ورود به خانه شما، به خود جلب می کند، شرايط ظاهری و همچنين دکوراسيون آن است. در واقع اين مشخصات ظاهری، هويت يک ساختمان و ساکنين آن را نشان می دهد.

خانه ی جان استور یکی از چهار خانه ای است که رایت در منطقه ی لوس آنجلس به اجرا درآورد. رایت از یک سری بلوک های سیمانی  بافت دار در این خانه استفاده کرد که به صورت مصالح غالب در ساخت خانه های بسیاری از مردمان طبقه ی متوسط آمریکا به کار گرفته می شد. بلوک سیمانی مدتها بود که به عنوان روشی ارزان قیمت در ساختمان سازی استفاده می شد، اما از نظر زیبایی شناختی چیزهای بسیار برای آرزو کردن باقی می گذاشت. رایت متوجه شد که قالبهای ویژه ای می توانند این بلوکها را به صورت زیباتری در آورند...

هخامنیشیان هم ایزوگام داشتند!!

بررسي‌هاي باستان‌شناسي و پژوهش‌هاي مختلف در محوطه باستاني تخت جمشيد نشان مي‌دهد كه مهندسان هخامنشي 2500 سال پيش براي عايق‌بندي بخش‌هاي مختلف بناهاي خود از قير استفاده مي‌كردند.

محوطه باستاني تخت جمشيد مجموعه‌اي كامل از سازه‌ها و بقاياي مربوط به دوره هخامنشي است كه در زمان داريوش اول و در سال 518 پيش از ميلاد ساخته شده است. اين مجموعه شامل تخت جمشيد، حصارها، كاخ‌ها، بخش‌هاي خدماتي، نظام‌هاي آبرساني و بخش‌هاي ديگري است.

مقدمه

  امروزه در کلان شهرها ،ساختمان ها و آسمان خراشها عمودی ساخته می شوند و تقریبا دیگر خانه ای بدون پله نیست. در ساختمان های بیش از5 طبقه یک آسانسور هم دیده میشود و بیشتر افراد ترجیح میدهند به جای استفاده از پله از آسانسور یا در صورت وجود از پله برقی استفاده کنند....

نورگیر بودن از جمله مسائل مهمی است که باید در هنگام طراحی پله های یک ساختمان به آن توجه کرد. نور چه مصنوعی و چه طبیعی در این رفت و آمد در پله ها بسیار تاثیر گذار است.

فواید پله نوردی:

تمامی متخصصان هم رای هستند که برای سالم ماندن عمر و طولانی کردن هر فرد باید روزانه بین 30 تا 60 دقیقه ورزش کند. برخی گله می کنند که در منزل تجهیزات یا وقت کافی برای ورزش ندارند اما چند دقیقه پیاده روی یا در جا زدن در خانه یا حتی بالا و پائین کردن پله ها هم فعالیت بدنی است. بررسی های محققان کانادایی نشان داده است افرادی که بیش از 55 طبقه را در هفته بالا و پایین میروند، به طور چشمگیری احتمال مرگ زودرس و ابتلا به ناراحتی قلبی در آنان کاهش می یابد. پله نوردی حتی به افراد چاق نیز توصیه میشود زیرا بالا و پایین رفتن از پله در هر دقیقه بین 8 تا 11 کیلو کالری انرژی می سوزاند. تحقیقات ثابت کرده است افرادی که روزانه دو طبقه را با پله طی می کنند در طول سال 2/7 کیلو وزن کم خواهند کرد; پله در عین حال میزان کلسترول خوب خون را تنظیم می کند و سبب ماهیچه ای شدن پاها می شود.

استفاده از پله همچنین سبب استحکام استخوان در زنانی می شود که به سن یائسگی نزدیک اند اما بالا و پایین رفتن زیاد برای افرادی که مبتلا به پوکی استخوان یا درد زانو و ناراحتی های قلبی یا آسم هستند، مناسب نیست.
 

                      چگونگی پیدایش معماری ارگانیک

معماری فقط نوعی فعالیت رویداد یا مجموعه ای از دست سازها نیست حتی هنر صرف هم نیست . معماری برای تمام امور انسانی بنیادی و اساسی است و از همان آغاز تمدن ایجاد شده است چرا که بدون آن امکان بوجود آمدن تمدن یا فرهنگی وجود نداشت. معماری اجتناب ناپذیر جهانی بی پایان و نیاز ابتدایی است . دامنه ی معماری از بدوی ترین شکل سکونت در غارها تا پیچیده ترین نوع ساختمانها را در بر می گیرد.

به عقیده ی بن فارمر معماری هنری است که نمی تواند خود را از شرایط بافت پیرامون جدا نگه دارد شرایطی که نا گزیر باید به آن توجه کند هر مکانی ویژگی خاص خود را دارد و پاسخ منحصر به فرد را می طلبد . با رشد توسعه ی سرمایه و ثروت تعداد مشتریان معماری افزایش یافت و مسئله ی دست یافتن به خصوصیات اصیل در معماری بومی با شدت بیشتری نمایان گشت .علی رغم اینکه مسائل اقتصادی در نهایت اثرات خود را به موضوع معماری وارد نموده اند اما منبع اصلی و بی واسطه ی موثر دگرگونی ایده ها و نظریات در معماری را بیشتر فلسفی باید دانست.یکی از کنجکاو ترین و دور از دسترس ترین پدیده های نیمه ی قرن نوزدهم نیاز گسترده و مصرانه در تقاضای یک معماری جدید بود که در حدود سال۱۸۹۰ به اوج خود رسید زمانیکه گستره ی تجاری فولاد و بتن مصلح توسعه ی قابل ملاحظه ای یافت. نیاز به پاسخ گویی به خواسته ها ی جدید از جمله نیاز به ساختمان های صنعتی ، راه آهن، مرکز خرید، زندان ها، بانک ها، کارخانجات، خانه های شهری، خانه های کارگری…که ناشی از صنعتی شدن بود. عمدتا خطوط و فرمها تناسباتی منتهی شده بود که در الفبای معماری ما جایی نداشت.

                                          معماری ارگانیک

بینش معماری ارگانیک ریشه در فلسفه رمانتیک دارد.رمانتیسم یک جنبش فلسفی هنری و ادبی در اواخر قرن ۱۸ و ۱۹ میلادی در شمال غربی اروپا بود،که به سایر نقاط اروپا و آمریکا سرایت کرد. این جنبش، واکنشی در مقابل خرد گرایی عقل مدرن بود. رمانتیک ها همانند پیروان تفکر کلاسیک، به ذهن انسان اعتقاد داشتند. ولی رمانتیک ها به آن بخش از ذهن توجه داشتند که بیشتر درباره احساس وعواطف بود. درصورتی که برای فلاسفه کلاسیک عقل و منطق اهمیت داشت.

نکته حائز اهمیت این که اکثر فلاسفه رمانتیک شاعر بودند و به تجلیل از طبیعت عواطف وتخیل می پرداختند.در حالی که اکثر فلاسفه کلاسیک ریاضیدان بودند. برای نظریه پردازان قرن نوزدهم آمریکا که به دنبال زیبایی مدرن بودند طبیعت تنها فلسفه صحیح تلقی می شد.هنرمند می بایست ترکیبی می ساخت که به موازات طبیعت باشد و پروسه حیات و رشد و توسعه را به صورتی انتزاعی نشان دهد.

خانه آبشار

رایت در سال ۱۹۳۵ در پنسیلوانیای آمریکا آن را طراحی کرده ‌است و جز یکی از برترین ‌آثار معماری قرن بیستم به شمار می رود.

این خانه در نزدیکی شهر پیترزبورگ و درسبکی از معماری به نام سبک بین‌المللی ساخته شده است.

----------------------------------------------------

              نظریات فرانک لويد رايت در معماری

" در آغاز پي بردم که سکونتگاه اساسا مانند غار نيست بلکه مانند سرپناهي وسيع در هواي آزاد هم آهنگ با چشم انداز به بيرون و درون است."

" نگذاريد ديوار سقف و کف اکنون شريک يکديگر نشوند بلکه جزئي از يکديگر باشند و هر يک بر ديگري و در ديگري تاثير بگذارند."

" عدم استفاده ازمصالح متنوع ، استفاده از مصالح جديد "

" دادن تناسبات منطقی و انسانی به تمام درها و پنجره ها "

" مبلمان ساختمان به عنوان عناصرارگانيک معماری وطرح آنها ازبنا والهام گرفته ازآن باشد."

" حذف تزئينات (دوره های معماری) حذف ظرايف کاریها "

" ماهيت مصالح در ساختمان بايد نشان داده شود، به گونه ای كه شيشه بعنوان شيشه ، سنگ بعنوان سنگ وچوب بعنوان چوب به كار رود."

" معماری زمانی آغاز میشود که شما دو آجر را با دقت پیش هم میگذارید."

" معماری محدود کردن فضاست."

" معمار بایستی یک پیامبر باشد ... یک پیامبر به مفهوم واقعی کلمه ... اگراوقادرنباشد حداقل ده سال جلوتر را ببیند، نمی­توان اورا یک معمارنامید."

آسانسور

انسان قبل از اختراع موتور الکتریکی در موارد خاص اتاقهایی شبیه به کابین آسانسورهای فعلی را با استفاده از خاصیت قرقره های متوالی -در کاهش نیرو- بالا می کشید. اما هم اکنون با به کارگیری نیروی الکتریسیته در موتورهای محرک، آسانسورها جایگاه ویژه ای در صنعت ساختمان پیدا کرده اند.

امروزه استفاده از آسانسور آنقدر فراگیر شده است که در بعضی از ساختمان ها برای سازه دو طبقه معمولی هم آسانسور در نظر می گیرند، تا سطح رفاه بالاتری را فراهم نماید. علاوه بر ساختمان های مسکونی در بیمارستان ها، پایانه های حمل بار، کارگاه های صنعتی، پارکینگهای طبقاتی و... انواع مختلفی از آسانسورهای حمل بار، حمل برانکارد، حمل افراد، حمل خودرو و... به کار میرود.
آسانسورها را می توان به دو نوع کلی تقسیم کرد:
1.آسانسورهای کششی          2.آسانسورهای هیدرولیکی
آسانسورهای کششی رایج ترین نوع هستند و به طورساده فلکه کشش که توسط موتور الکتریکی چرخانده می شود، کابین را بالا و پایین می کشد و وزنه ای هم جهت متعادل کردن حرکت رو به بالا یا رو به پایین آسانسور وجود دارد که وزنه تعادل نامیده می شود و مانع از لنگر یک طرفه زیاد برای فلکه کششی و سازه آسانسور می شود.
اما در نوع دوم یعنی آسانسور هیدرولیکی که معمولا برای ارتفاع های کم و نیز ظرفیت های بالا، استفاده از آنها بهینه می باشد.
عامل حرکت کابین، سیلندر و پیستون هیدرولیکی است. سرعت آسانسورها معمولا بین7/0 تا 2 متردر ثانیه متغیر است. البته سرعتهای کمتر و بیشتر هم وجود دارد، در نوع آسانسور هیدرولیکی سرعت قابل تنظیم است. علاوه بر ترمز معمول، در آسانسورهای کششی ترمز ایمنی و در آسانسورهای هیدرولیکی شیر اطمینان وجود دارد که در صورت افزایش غیر عادی سرعت آسانسور و یا سقوط آن فعال می شود و کابین را متوقف مینماید.